Блог

Jul 22, 2023

Рецензия на «Бугимен»: довольно жуткое исследование страха

Даже в оригинальной форме рассказа, появившейся в его первом сборнике «Ночь».

Даже в своей первоначальной форме рассказа, появившегося в его первом сборнике «Ночная смена» в 1978 году, «Бугимен» Стивена Кинга сохраняет удивительно умную повествовательную основу. В этой версии история просто рассказывает о том, как встревоженный человек рассказывает терапевту о монстре, убившем всех троих его детей, а затем завершается неожиданным финалом, который укрепляет наше понимание того, что монстр не просто реален, но все еще вполне существует. Когда вы читаете последнюю строчку, у вас пробегает холодок по спине, но настоящая магия заключается в более широком смысле истории, которая живет в вашем мозгу еще долго после того, как вы закрыли книгу: страх никогда не уходит. Это просто меняется.

Таким образом, задача вывода этой истории на большой экран заключалась не в том, чтобы точно воплотить каждый такт сюжета оригинальной истории, а в том, чтобы сохранить основную идею — сохранить нетронутым ощущение, что что-то ускользает во тьме нашего мира даже после того, как кредиты покатились. Это задача, которая больше зависит от тона, чем от пугающих прыжков или дизайна монстров, и хотя эти элементы тоже присутствуют, самое впечатляющее в «Бугимене» — это то, насколько хорошо этот тон проявляется. Даже когда вы, возможно, хотите большего от его сюжета, и даже когда он придерживается тихой драмы персонажей, а не тотальных нападений монстров, «Бугимен» преуспевает в подразумеваемой вещи, которая скрывается в каждом углу, что делает его очень эффективным, интимным крип-шоу.

Сценарий фильма, написанный Марком Хейманом и сценаристами «Тихого места» Скоттом Беком и Брайаном Вудсом, использует оригинальную историю Кинга в качестве катализатора для более широкой истории главного существа и семьи, которую оно преследует. В данном случае этой семьей являются Арфисты, возглавляемые терапевтом и недавним вдовцом Уиллом (Крис Мессина), который встречает встревоженного пациента из оригинальной истории (Дэвид Дастмалчян лучше всего умеет украсть сцену) в начале фильма и отправляется в путь. более темное и большое путешествие. Потеряв жену в автокатастрофе, Уилл изо всех сил пытается стать настоящим отцом своим двум дочерям, Сэди-подростку (Софи Тэтчер) и гораздо младшему Сойеру (Вивьен Лира Блэр), которого беспокоят видения монстров в ее шкафу и под ее кроватью.

Конечно, главная загвоздка «Бугимена» заключается в том, что существо, которое Сойер видит скрывающимся в своей комнате, не только реально, но и очень опасно: оно уже уничтожило одну семью и через нового пациента Уилла перешло в дом Харперов. Далее следует битва за жизни и души разбитой семьи, поскольку Арфистам приходится сражаться со своей внутренней тьмой, одновременно борясь с идеей, что что-то нечеловеческое, древнее и безжалостное готово съесть их заживо.

Ничего из этого, конечно, не сработает, если сам Бугимен не страшен ни на экране, ни за кадром, а режиссер Роб Сэвидж с самого начала бросается на выполнение этой конкретной миссии. Сэвидж, наиболее известный своими концептуальными компьютерными фильмами, такими как «Хост» и «Видеокамера», процветает в наполненной тенями, текстурной жуткости интимной обстановки этого фильма. Работая в основном в пределах дома Харперов, Сэвидж использует вращающиеся камеры, свободные тени и тщательно расставленные реквизиты, чтобы заставить нас постоянно задаваться вопросом, где находится монстр. Неизбежные моменты, вызывающие страх, конечно, присутствуют, но более впечатляющим примером мастерства ужасов здесь является то, насколько хорошо Сэвидж использует тишину, пустоту, кусочки дома, поглощенные тьмой, чтобы убедить нас, что мы движемся через зараженное пространство.

Кроме того, есть выступления актеров, которым приходится двигаться в этом призрачном пространстве и преодолевать двойные эмоциональные минные поля: горе и растущую, очень настоящую травму, скрывающуюся прямо за кадром. Тэтчер справляется со своей задачей и руководит фильмом с легкостью ветерана жанра. Нас тянет к ее эмоциональному путешествию в каждом кадре, в котором она находится, и это не значит, что ее коллеги по фильму незабываемы, а потому, что она так хорошо умеет населять психологическое пространство человека, который все еще придает форму ее страхам - все еще учится. где они процветают и как ими управлять. Мессина и Блер по-своему отправились в это интуитивное путешествие, заработав вознаграждение за роль существа в третьем акте фильма, и все они получили незабываемую помощь от Марин Айрлэнд в роли женщины, оказавшейся на грани потери.